浅谈世界民族音乐文化的风格特征

【摘要】世界各地区的民族音乐因其不同的文化历史背景，而呈现出不同的风格特征，因此，本文对几大洲中较为鲜明的音乐类别或特征做一个简单的梳理。

【关键词】世界音乐；风格特征

通过聆听世界各民族不同的音乐，可以感受到音乐也如同人类一样，拥有各式各样的性格，呈现多种多样的味道，其中自然环境、地理地貌的不同，会影响民族性格不同，而民族性格的不同又会对音乐审美情趣产生影响。

亚洲文化的悠久与传统。众所周知，世界四大古文明发祥地有三个在亚洲。亚洲音乐文化圈又可细分为东亚、东南亚、南亚、西亚。其中，以中国为主的汉字文化圈，其文化悠久源长，音乐悠扬婉转。以儒家思想为主要哲学思想的东亚地区，持中庸之道，性格平和，音乐平缓，注重旋律，采用五声音阶，注重音色的表现，如日本音乐，不但注重乐音的优美，人声和器乐的和谐统一，甚至还追求噪音，在音乐中带来的复杂效果。再如蒙古族的最具特色的“呼麦”也是由两种差异性的哨音和低音构成，音响效果十分独特，乃至在世界乐坛上都享有盛誉。在节奏方面，均分与非均分律动共存，更加突出对非均分律动的追求，均分律动的音乐包括蒙古的短调、日本的八木节样式等。非均分律动的音乐包括蒙古的长调、中国的散板、日本的追分样式与某些器乐曲等。甚至在均分律动中也有部分的自由节拍，演奏家对乐曲的处理做出微微的调整，这样，达到对音乐所追求的空灵、悠远的效果，在情感的表达上也更加强烈。曲式结构方面，受中国以《易经》为群经之首的儒家思想文化的影响，东亚传统音乐在音的构成和乐曲构成等方面来说，强调渐变的原则，在单个乐音的进行中，强调变化，如我国的戏曲音乐中常可见到，又如蒙古的长调音乐，突出腔音的流转和变化，以达到优美的音乐风格。在音乐织体方面，不同于欧洲对于和声效果的审美，东亚音乐追求横向思维。亚洲除了有温文尔雅的东亚文化，还有深处亚热带的东南亚，历史上作为海上丝绸之路的交通要道，承接了东亚文化的温润，还接受了印度文化及殖民地等多种文化的洗礼。

欧洲文化的断裂与糅合。欧洲除了高度发展的古典音乐，民间音乐同样精彩纷呈，并且为古典音乐的谱写提供了重要的创作源泉。说到民间音乐，没有几个国家像爱尔兰一样，每年都举行数目庞大的盛况空前的音乐节。这些国际性、民族性的音乐节成了爱尔兰人民生活中的大事。与欧洲大陆隔海相望的爱尔兰自身有着独一无二的气质，历史战乱让爱尔兰人更容易在音乐中找到慰藉，竖琴、爱尔兰风笛、锡哨、踢踏舞、旋律优美的人声合唱，都是其伸向世界的一张张名片，经过战争的洗礼，透漏出一丝悲凉哀婉的气息。身处阿尔卑斯山山区的瑞士等国家，有着高亢、嘹亮的音乐特征，代表性音乐包括著名的“约德尔”唱腔，阿尔卑斯长号，体现了牧民的生活和风采。西班牙的音乐吸收了吉普赛人随性、自由的特征。中欧地区较早实现了城市化，在14世纪就产生了以职业为特征城市歌手，多是手工艺人和一般市民，演唱的曲目具有城市民间音乐的性质，多为单声部独唱，和以简单的乐器伴奏。西南欧又可分为北南两种风格。西班牙和葡萄牙北部的音乐与意大利北部相似，而西班牙南部由于受阿拉伯和吉卜赛音乐的影响，衍生出从音乐到舞蹈都独具特色的弗拉明戈艺术。

北美移民文化的传承与发展。与拉丁美洲一样北美洲也深受欧洲文化的影响，不同的是拉丁美洲深受拉丁语系国家的影响，而北美洲则受到以英国为代表的日耳曼语系国家的影响。17世纪初到1865年，非洲黑人奴隶在北美洲的大陆上，通过民族音乐来排解心中的苦闷，19世纪中叶后，随着黑人奴隶的解放，他们的音乐舞蹈也随之发展，从我们熟悉的流行音乐来看，当下备受世人推崇的说唱音乐、蓝调、爵士音乐，都有着黑人移民音乐的基因。而共存的音乐还包括英国、爱尔兰、法国等白人移民音乐。他们常用的乐器包括小提琴、手风琴、班卓琴、吉他等。除了移民音乐的发扬光大外，印第安人与因纽特人的音乐是属于本土音乐。音乐形式简单，除了情感表达的作用之外，还有着更为重要的精神和心理意义，或是富有宗教意义的音乐。

拉丁文化的奔放与激情。从名字我们就可以看出，拉丁美洲受到了以欧洲文化为主体，尤其是西班牙、葡萄牙等拉丁语系国家的影响，同时又大量的吸收印第安文化、非洲文化而形成的丰富多元文化。早在殖民时期印第安人的文化吸收并采纳了许多伊比利亚与西方文化，拉丁美洲的音乐中流淌着印第安土著、欧洲殖民者和非洲文化的血液，经过数百年的融合与发展，最终发展为今天独特的“梅斯提索”（拉美印第安与欧洲人的混血儿）音乐。与北美文化相通的是拉丁美洲也受到了黑人文化的影响，在音乐、舞蹈、语言等方面都有明显的表现。尤其以黑人的音乐、舞蹈所带来的影响最为深远。一些流行的舞蹈，如古巴的哈巴涅拉、伦巴、桑巴、探戈等，都吸收了非洲音乐舞蹈方面的特性，例如节奏、旋律等，并与欧洲等音乐舞蹈文化相交融后，形成了现在独特的拉丁艺术文化。

非洲文化的质朴与热烈。非洲有着2亿多的人口保持着传统信仰，近全部人口的40%，这对传统信仰坚守的传统也影响着其音乐的风格与发展。他们崇拜万物有灵，保持着祭祀祖先、图腾崇拜、以及对巫术的崇拜。音乐往往不是只用来做听觉的审美需求，音乐中蕴含了更多具有社会性的、政治性的、以及宗教意义的功能。并且在非洲人的一生中，许多重大的场合、节庆，以及个人成长过程中的重要环节，都有音乐的伴随。这是不同于音乐欣赏功能的最大区别。所以用我们所学习西方对于音乐本体分析，并不适合用于分析非洲的音乐，也说明了世界多元文化并不能用一种衡量标准。

参考文献

[1]王耀华，王州.世界民族音乐[M].北京：人民音乐出版社，2004.