古筝作品《雪山春晓》的演奏风格及特点

摘 要：《雪山春晓》这首曲子是对西藏高原美丽的春天景色的描绘，它采用了独特的演奏技巧和风格。形象的表达了西藏人民对美好生活和家乡的热爱和憧憬。

关键词：古筝；西藏高原；风格独特

中图分类号：J623 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）21-0092-01

一、古筝曲《雪山春晓》的演奏技巧及乐曲的结构

古筝有着非常悠久的历史，最早可以追溯到秦朝，到了唐朝开始达到了盛行。它是中国文化的重要组成部分，它是中华民族古老的乐器之一，它是本民族历史文化的象征。

这首曲子运用的演奏技巧很多，在处理时，对于引子处的“mi”一定要进行弱起处理，紧接着运用了琶音、刮奏和摇指手法。作者紧接着加入了三连音，要先弱慢慢渐强然后再渐弱，弹出层次感。在弹奏完一段有层次的音乐后紧接着是一段像流水一般的刮奏，流畅优美令人神往。在弹奏刮奏的时候一定要把手指的第一关节立起来，这有音色才会清脆流畅，在处理这段的摇指的时候一定要做由弱渐强的处理，摇指摇起人们就想来到了冰雪融化，鲜花盛开春天刚刚到来的美丽天堂。在一段美妙的引子之后，紧接着乐曲开始进入了主题。作者在这一段引用了多种演奏技法，其中上滑音和下滑音多次出现，在这一段中作者为了向人们展现一幅美丽的雄壮的雪域高原，演奏家在进行演奏的时候一定要把强弱的鲜明的对比表现出来，以此来体现雪域高原的雄伟。

《雪山春晓》这首乐曲可以分为三大部分。在乐曲中第一大部分采用了散板此来细致刻画白雪皑皑冰雪消融的雪域高原，对于速度一定要进行比较细致的把握，摇指弱起渐快慢慢地使音乐流动起来，节奏平和旋律、琶音和刮奏，就好像一股清新的空气在雪山上吹来，接下来是一串三连音，音乐渐快渐慢的变化流动，给人们带来了一丝春天的气息，伴随着音乐我们好像来到了美丽的雪山下，美丽的雪山把我们带到了一片净土，来到了那片世外桃源。

第二大段，三个小段组成，第一小段，在这一段主题音乐中采用了中速的四二拍子，在演奏时切分音的强弱和双托的力度的处理是演奏的关键，音乐的律动性，音乐之间的强弱关系是演奏者必需注意的问题；第二小段，由26小节构成，在这一小段中作者采用了大量的摇指技巧，右手摇指的强弱和力度和律动感的处理是非常关键的。第三大段，这一大段由第五小段（四十七小节构成）和第六小段（由十九小节构成）。在这一段中作者就采用了著名的踢踏舞风格，踢踏舞是现代的一种流行的舞曲风格。

二、乐曲的演奏风格及特点分析

《雪山春晓》这是一首人们耳熟能详古筝独奏曲，他由我国著名的古筝作曲家、演奏家范上娥、格桑达吉创作。

散板，是中国的音乐术语，它指的是一种速度缓慢节奏不规则的自由节拍。其在中国的传统的器乐、中国民歌以及戏曲中都得到了普遍的运用。散板这一结构就用于《雪山春晓》这首古筝曲的引子部分。

在演奏时应该注意：首先，起音的处理十分关键。乐曲中第一个音mi切记一点要弱弹，一力度要柔和，在其音色上要清脆，明亮，让人感知那一片净土。其次，在左手弹奏琶音时，一指和四指的弹奏力度要做到一致。其次，右手摇指弹奏时，由于时值较长，为了使声音连贯流畅应弱起渐强处理。

摇指，是古筝演奏技巧中一种常用的指法，中有扎桩摇、悬摇两种。摇指，无论是在欢快喜庆的乐曲中或是悲伤幽怨的乐曲中，是必不可少的指法之一。扎桩摇，是悬摇的基础，拇指与食指固定之后，小指立在所要弹奏的琴弦的琴沿边上，手型固定好了之后，才开始弹奏。悬摇，则是在扎桩摇的基础上把立在琴沿边上的小指撤回，手完全悬空于琴上演奏的摇指。摇指的不断演变不断发展，为现代的古筝音乐在音乐领域赢得了一席之地，大大开拓了古筝这件独奏乐器的表现魅力。

著名的古筝曲《雪山春晓》在曲子中多处采用了摇指，在这里采用了悬腕摇指技法，有着深刻的寓意，摇指技法的弹奏来赋予音乐流动感，在这里作者采用摇指技法形象生动的向人们展示了西藏人民对生活的美好的向往和热爱。

琶音在音乐中起着装饰性作用，在弹奏琶音时，一定将其由高音到低音或由低音到高音的顺序来进行弹奏，使和弦声音产生一致性。在我们演奏中常见的问题有：1.每个音之间的节奏把握不细致，忽快忽慢，音乐流动性很差。2.音色不统一不优美，忽强忽弱，音量不均匀。3.速度把握不好，旋律流动性很弱。为了改观缺点，需要注意：

第一：关于音色、音量。第一手型在演奏中处于首要位置，在弹奏之前一定要固定好手型，弹奏者手型需要保持一种半握拳状态，手里握着一个鸡蛋，手指自然弯曲，处于完全放松的自然状态，在演奏时一定要绷紧手指的第一关节，用指甲的正面适中触弦，每个手指演奏完毕，要马上离弦让手指恢复到放松状态。

二：关于琶音节奏的把握。我认为在琶音的练习过程中，刚开始时可以采用先慢练的方法，节奏感不好的同学可以借助于节拍器，或先演唱谱子，耐心一个一个有节奏地练习。

参考文献：

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