摄像机使用录像讲稿

摄像机使用 录像讲稿

随着信息技术的日趋完善，传统的电影电视正在逐步变为数字电影和数字电视，视

频制作方式也正在由传统的胶片和模拟视频转变为数字视频制作方式。

　视频素材采集是视听媒体信息采集和编辑处理的重要技术环节。

一、数码摄像机基础知识

DV是 Digital Video 的缩写，译成中文就是“数字视频”的意思，它是由



SONY、松下、

JVC、夏普、东芝和佳能等世界著名专业视频研发生产厂家联合制定的一种数码视频格式。

广义地讲， DV代表数码摄像机。

1． DV摄像机及其常见格式

在数字视频领域，按照惯例分为广播级、专业级、家庭级三类。

DV摄像机的格式很多，但从信号的解象力分析，可以分为标准清晰度数字摄像和高清

晰度数字摄像。我们目前使用的数字电视大多是标准清晰度的。我国承诺在 2008 年奥运会

时将向全世界提供高清晰度的数字电视系统。

DV格式是一种国际通用的标清数字视频标准。 DV摄像机体积小、重量轻，方便携带，

可以采用火线或是 USB连接个人电脑。

专业 DV摄像机指的是 DVCAM规格的摄像机。也是一种标准清晰度的数字电视格式。由

索尼公司在 1996 年开发。

　DVCAM的磁带记录时间是 DV的 2/3 左右， DVCAM通过增大磁迹宽

度，形成了隔离保护带，使得磁迹之间的干扰可以大大降低。

在视频和音频的采录方面，



DV和



DVCAM基本相同，可以通过



IEEE1394 火线将视频信

号传输上载到电脑上进行非编剪辑。

DVD数码摄像机也称光盘式 DV。由于存储介质是采用 DVD光盘，实现了即拍即刻， 即刻即放。

　拍摄的图像直接以 DVD的形式记录下来， 并可以直接通过 DVD播放器即刻播放， 省去了后期刻录的麻烦， 与录像带相比， DVD摄像机的倒带或回放迅捷不用倒带。

　而且操作简单、携带方便 。

在数字高清晰度电视方面， 2003 年，由HDV标准。次年，索尼发布了民用高清数码摄像机



SONY、佳能、夏普、 JVC四家公司联合宣布了

Handycam HDR-FX1E，拉开了高清数码摄

像机普及化的序幕。

数字高清晰度电视是数字电视标准中最高级的一种，简称为 HDTV。它不仅要求电视信

号在拍摄、编辑、制作、播出、传输、接收等一系列过程中均采用数字信号。而且要求水平

扫描行数至少为 720 行的高解析度电视，宽屏模式为 16： 9。

高清晰度电视与标准清晰度的电视相比， 垂直方向行扫描提高了一倍， 解象力也随之增

加。

2．数码摄像机的构成及其功能

在使用数码摄像机之前， 首先让我们来认识一下数码摄像机的构成及其功能。 概括地说，

数码摄像机主要由光学系统、成像系统、 取景系统、 控制系统、 录像系统和声音系统以及电

源等组成。

数码摄像机是摄录一体机。 所谓摄录一体机是指同时具有摄像功能和录像功能的视频电

子设备。随着数字化视频技术的突破性进展，摄录像系统日益智能化，数字 DV摄录像一体

机往往都是同时具有自动聚焦以及镜头内焦。

(1) 光学系统

摄像机处理的是客观存在的光学信息， 首先用镜头来摄取美丽的景物。

　这些信息必须经过光学镜头才能成像到感光器件上， 通过光学镜头首先是完成清晰成像； 其次，是控制感光强度，保证还原正确；第三，是透视造型，通过改变焦距完成透视关系的变化。

取景系统

取景系统是摄像机显示获取图像， 使拍摄者看到所拍摄的影像的现实系统。 数码摄像机

通过取景寻像器和液晶显示屏取景。

电子寻像器： 通过一块微型 LCD置于取景器内部， 由于有眼罩遮挡， 外界光线照不到这

块微型寻像器。

　它的优点是可以避免因开启液晶显示屏而过度消耗电量， 从而增长拍摄时间

和电池的使用寿命。 在室外拍摄时， 它还可以避免因显示屏反光导致的取景误差， 用起来非

常方便。

液晶显示屏：彩色液晶显示屏是取景系统的另一种形式，通常位于数码摄像机的旁边。

它往往从图像传感器中直接提取图像信息， 所拍图像通过 LCD直接显示出来， 是数码摄像机

的一个突出优点。 它不仅能用于取景， 还能够用于查看拍摄记录在录像带中的图像， 再有就

是液晶显示屏的另一项重要智能：用于显示“菜单”。

(3) 控制系统

控制系统包括摄像控制系统和录像控制系统。

摄像控制系统的作用是通过对其操控使图像聚焦更清晰， 曝光更准确， 色彩更真实。

　控

制系统的主要控件有：

① 聚焦环和聚焦键。这是调整摄像机聚焦的控件，拍摄中需要进行手动聚焦时，就要

调整这两个控件。

② 逆光键。

　拍摄对象背后有强光源时， 使用逆光键能够解决因逆光带来的曝光的问题，

需要使用时只需按一下该键即可。

③ 菜单键。按这个键后，取景器将出现菜单设置画面，可以进行各种各样的设置。如果需要退出菜单，只需再按一次该键即可。

④ 曝光键。自动曝光可以胜任顺光情形下的拍摄工作，当拍摄对象逆光、拍摄对象明

亮而背景暗或者要如实地拍摄黑暗图像时， 就需要曝光键功能了。

　使用时首先按一下曝光键，然后转动拨盘调整亮度到需要的程度即可。

⑤ 电动变焦距。使用电动变焦距能够均匀、准确地调整聚焦，“ T”侧用于望远拍摄，即将拍摄对象拉近，而“ W”将拍摄对象推远。轻按电动变焦距进行慢速变焦，重按则进行快速的变焦，适当使用变焦功能是实现运动构图的重要手段。

⑥ 电源开关。

　控制摄像机开启关闭， DV摄像机通常是采用限位式操作实现控制功能的。

电源开关与 Off （关机）、 VCR（录像状态）、 Camera（摄像机状态）等状态设计在一起。

按住键柄，转换到相应的位置即可转换状态。

⑦ 摄录像键。这是摄像机开始拍摄和结束拍摄键。是触发翻转键，按动一次摄像机开始拍摄， Rec 指示出现，位于摄像机前面的摄像指示灯亮，再按一次即可停止摄录像。

以上是摄像控制系统。

　录像控制系统的作用是通过对录像机的控制， 实现磁带记录功能。

磁带仓开关控制键：控制带仓门开启，插入、取出磁带。

播放键：主要有播放、暂停、停止等。

寻像键：快速前进、快速倒带等按钮。

成像系统

成像系统担负着为数码摄像机完成光电变换并通过信号处理编码等形成电视影像的任

务，是数码摄像机最重要的部件之一。包括：光电变换、白平衡调整、信号校正处理、编码

处理、信号压缩等。

录像系统

录像系统可分为两部分， 一是用于录像的存储媒介， 即视频磁带， 录像磁带在摄录像记

录媒体中一直是主流媒介，目前也有的摄像机采用 DVD-RAM、硬盘等新型记录媒体。二是用

于记录数码视频的录像机电系统。 这是数码摄像机用来将视频电信号转变为磁信号并记录在

磁带上的重要系统。

电源系统

摄像机电源系统包括两种形态： 一是蓄电池直流电源， 是一种反复充电使用的灵活、 方

便电源。二是直流电源适配器。

输入输出系统

一般来说数码摄像机主要有模拟视频输入 / 输出和模拟音频输入 / 输出端口；数字视频输

入输出端子等。

总体上讲， 目前数码摄像机处于模拟视频和数字视频， 标清视频和高清视频之间的过渡

机型。

　因此，现在的数字摄像机往往是数字 / 模拟兼容性摄像机。所以， 尽管是数字摄像机，

但是在输出端子的配置上， 往往设有一套模拟视音频可供连接。 通过模拟视频输出端子， 可

以直接与后期的复合视频输入 / 输出端口连接，或者与终端模拟视频监视器连接。

一般在数码摄像机上， 有两个模拟视频接口， 一个为复合模拟信号， 另一个是 S 端子模

拟信号插头。

　 S 端子是一种亮色分离的传输方式，图像质量比复合全电视信号更高。

由于历史原因人们往往习惯性地将模拟端子称为 AV端口，在购买数码摄像机的时候，

一般会配有 AV 线。

　AV线一般是一个三头插口，其中红色和白色的端子是模拟音频插口，另

一个黄色的为模拟视频插口。

摄像机的 S 端子是一个五芯接口， 由两路视频亮度信号和两路视频色度信号和一路公共

屏蔽地线组成，这是它与模拟符合信号传输的最主要区别。即： S 端子未将亮度信号和色度

信号复合在一个全电视信号中， 而是分别输出亮度和色度信号的。 因而更有利于获得优秀的

图像。通常， S 端子线也是随机附送的信号线。

而数字输入输出端子主要有 USB端口、 DV（ IEEE1394）端口，这些端口与计算机输入输

出接口是一致的，在这里就不再赘述了。

二、数码摄像机拍摄手法与技巧

数码摄像机的拍摄手法与技巧涉及很多内容， 如镜头控制、 白平衡的设置、 手动对焦与

自动对焦技术、变焦镜头的运用等等。这里我们主要介绍一下运动构图的手法与技巧。

1．正确运用运动构图

摄影机运动包括了推、拉、摇、移、跟等基本运动方式。

（ 1）摄影机的推镜头

推镜头是摄影机向被摄主体的方向推进， 使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍

摄方法。用这种方式拍摄的画面称为推镜头。

推镜头画面效果表现为镜头景别从远景端向特写端均匀过度，观众有视线前移的感觉。

推镜头特点是可在一个镜头内了解到整体与局部的关系， 主体与背景环境的关系， 并可增强

画面的逼真性和可信性。

推镜头拍摄时由镜头向前推进的过程造成了画面框架向前运动。 从画面造型效果看， 画

面向被摄主体方向接近， 表现的视点前移， 形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程。

与固定画面不同， 观众能够从推镜头中直接看到景别连续变化的过程。 推镜头具有明确的主

体目标， 不论推速缓、 急与镜头长、 短，画面向前运动， 既非毫无目标， 也不是漫无边际的，

而是具有明确的推进方向和终止目标的，

即最终所要强调和表现的被摄主体，

由这个主体决

定了镜头的推进方向和最后的落点。

随着镜头向前推进， 被摄主体在画面中由小变大，

由不

甚清晰到逐渐清晰， 由所占画面比例较小到所占画面比例较大，

甚至可以充满画面。

与此同

时，主体周围所处的环境由大变小，

由所占较大的画面空间逐渐变成所占空间越来越小，

甚

至“出画”。

（ 2）摄影机拉镜头

拉摄是摄影机逐渐远离被摄体，

使画面框架由近至远与被摄体拉开距离的拍摄方法。

摄

影机拉镜头时画面景别产生特写一端向全景、远景方向均匀过度的运动效果。

拉镜头在向后运动拉出的过程中，

造成画框向后运动， 画面主体逐渐退向远方，

画面表

现出视点后移， 呈现一种较小景别向较大景别连续渐变的过程。

随着镜头向后拉开，

被摄主

体在画面中由大变小， 主体周围的环境则由小变大，

随着拉出的过程， 画面表现的空间逐渐

展开， 主体形象逐渐远离减弱。

　 同时，观众有视点向后移动的感觉。摄影机拉镜头的特点是

画面渐次扩展视野范围，渐次了解到局部与整体的关系。

（ 3）摄像机摇镜头

摇镜头是在拍摄一个镜头的过程中，

摄影机位置不动， 只有机身作上下、 左右旋转运动

而呈现出动态构图的画面，它逐一展示、渐次展现景物，产生巡视环境、展示规模、烘托情

绪与气氛等多种艺术效果。摇镜头给人以观众兴趣中心发生变化的视觉效果。

摇镜头的运动形式是多种多样的。

水平摇动镜头称为水平横摇，

垂直摇动镜头光轴的称

为垂直纵摇； 摄影机旋转一周的环形摇；

还有各种角度的倾斜摇；

中间带有几次停顿的间歇

摇；而改变机身水平与垂直关系的称为旋转或旋摇。

还有摇速极快的甩镜头等等。

摇镜头犹

如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。

一个摇镜头从起幅到落幅

的运动过程，观众也随之不断调整自己的视觉注意力。

摇摄常用于拍摄远处层峦叠峰、

连绵不断的群山等宏大的场景。

应用摇摄时应当注意把

握好摇动的速度和节奏，防止画面抖动不顺畅。

在拍摄时要尽量采用云台或三脚架，

这样获得的镜头稳定。

如果采用人扛摄时，

应该双

脚分开站立，与肩同宽站好，以腰为转动轴心点，

下半身维持不动以确保稳定，转动时要尽

量保持匀速。

　摇摄的时间不宜过长或过短。

起点和终点一定要把握得恰到好处，

通常在镜头

开拍的前几秒要留有起幅， 镜头结束前也应该再保持拍摄几秒钟以保证拍摄的完整性， 确保

镜头组接顺畅。

摇摄镜头要有运动的依据和目的性。 摇过去一般就不要再摇回来， 反复摇摄就会造成画

面无目的性。

（ 4）摄像机移镜头

摄影机在水平面上沿着某个方向移动所拍摄的画面称为移镜头。 移镜头通常是将摄像机

架在活动物体上，随之运动而进行的拍摄。移动摄影作为动态构图，摄影机移动， 景物从画

面中依次划过， 造成巡视或展示的视觉感受。 移动镜头能较好地展示环境、 表现人物， 是获

得长镜头的一种手段。移镜头也给人以观众对被摄主体兴趣中心发生变化的视觉效果。

在移镜头中， 摄影机的运动使得画面框架始终处于运动之中， 画面内的物体呈现出位置

不断移动的态势。

　摄影机的运动还直接调动了观众生活中运动的视觉感受， 模仿了人们在行

走或在交通工具上观察事物的视觉体验， 使观众产生一种身临其境之感。 移镜头表现的画面

空间是完整而连贯的， 摄影机不停地运动， 每时每刻都在改变观众的视点， 在一个镜头中构

成一种多景别、 多构图的造型效果， 使镜头有了它自身的节奏。 移镜头根据摄影机移动的方

向不同，大致分为前移动、后移动、横移动和曲线移动等四大类。

移摄基本拍摄要领是：

首先，确保移动稳定和谐。地平线应基本处于水平状态。可以通过辅助设备避免晃动，

如在平坦的地面上可以采用三脚架地轮， 移动轨、 移动车等。

　如果必须肩扛行走拍摄时，应

尽量双腿曲膝， 蹑着脚走。

　腰部以上要正直， 腰、腿、脚三者协调配合， 尽量减弱起伏晃动。

其次， 移动拍摄应力求画面起伏运动与被摄体的运动同频、同相、 同速， 使运动的起伏

具有依据。

（ 5）摄像机跟镜头

摄影机跟随运动的被摄体进行拍摄的镜头形式称为跟镜头。 跟拍与摇移镜头的重要差别

在于，摇镜头和移镜头中的被摄主体不断被新的主题取代， 是一种兴趣中心不断发生更替的

叙事语言， 而跟镜头是镜头画面的兴趣中心保持不变的一种运动造型手段。 即跟镜头中处于

动态之中的主体在画面中位置基本不变， 而前、后景不断变换。既突出了运动中的主体，又

交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。

跟镜头大致可以分为前跟、 后跟、侧跟三种情况。前跟是从被摄主体的正面拍摄， 也就

是摄影师倒退拍摄，后跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。

跟镜头的画面始终跟随一个运动的主体。 被摄对象在画框中的位置相对稳定， 画面对主

体表现的景别也相对稳定， 目的是通过稳定的景别形式， 使观众与被摄主体的视点、 视距相

对稳定， 对被摄主体的运动表现保持连贯， 进而有利于展示主体在运动中的动态、 动姿和动

势。特别是当摄影机的运动是用来描述一个人的主观视线， 这种镜头运动就具有了强烈的主

观色彩。移动镜头也是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。

跟摄基本的要求是跟上和追准被摄对象。

跟摄要使景别保持相对稳定。 这就要求拍摄者与主体人物运动速度基本一致， 这样才能

够保证人物在画面中的位置相对稳定。 跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式， 实际工

作中有时也采用变焦距方式模拟跟镜头。

实际拍摄运动镜头时运用广角镜头会取得较好的画面效果。 使运动过程中画面动感强并

且平稳。在可能的情况下应尽量利用摄像机变焦距镜头中视角最广的那一段镜头。

跟镜头、 推镜头、移动镜头虽然从拍摄形式上看都有摄影机追随被摄主体向前运动这一

特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。

推镜头摄影机向前推进， 画面中的主体逐渐逼近， 随着摄像机的运动， 主体形象有个由

小到大的进程，镜头最终以这个主体小景别形态（近景、特写）为落幅画面，并停止在这个

主体上。

　摄影机向前运动的前移镜头， 随着摄像机向前运动， 画面中的主体不断更替新的主

体的，表现了镜头从开始到结束时整个空间或整个群体形象。 跟镜头画面中始终有一个具体

的运动的主体， 摄影机跟随着这个主体一起移动， 并根据主体的运动速度来决定镜头的运动

速度， 一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。 可见，跟镜头不

同于摄影机位置向前推进的推镜头，也不同于摄影机位置向前运动的移镜头。

（ 6）升降镜头

摄影机借助升降装置一边升降机位高度一边拍摄的方式叫升降拍摄。 用这种方法拍摄的

画面叫升降镜头。

升降拍摄通常需在升降车或专用升降臂上才能很好地完成。 也可借助电梯等各类垂直运

动的物体实现升降运动， 或采用身体的蹲立实现升降拍摄， 升降镜头在作上下运动的过程中，

也形成多视点的表现特点。

升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。 当摄影机的机位升高之后， 背景逐

渐变为俯瞰，形成更为广阔的画面，视野向纵深逐渐展开，展现出由近及远的大范围场面。

反之， 摄像机的机位降低时， 地面上靠前的物体逐渐将远处的景物遮挡， 所能展示的画面纵

深范围渐渐狭窄起来。 升降镜头视点的连续变化形成了多角度、 多方位的多构图效果。 在一

个镜头中随着摄影机的高度变化和视点的转换，给观众以丰富多样的视觉感受。

另外，采用变焦距的方法， 从短焦距逐渐调至长焦距部位， 这种方法拍摄也能形成近似

推镜头的视觉效果。 相反， 从长焦距逐渐调至短焦距部位， 这种方法拍摄的效果则具有拉镜

头的效果。

2．运动摄影的要求

运动摄影要求摄影机在运动时做到平、准、稳、匀。

平，即摄影机（或画面）要保持水平，不能倾斜；

准，即画面构图、起幅和落幅， 要根据创作意图和表现内容的要求做到准确， 在伴随运

动时对画面主体要跟得准；

稳，即摄影机在移动中保持不晃不抖；

匀，即摄影机运动速度和节奏要匀。

3．摄像机位与轴线关系

电影电视的运动摄影造成相连镜头中人物视向、被摄对象的动向及空间位置具有方向

性。画面上物体的方向， 决定于摄影机位和角度。 正确表达空间关系和物体方向感运动感是

对运动画面构图的一个基本要求。

　只有正确处理摄影的机位关系和角度关系， 才能保证画面上物体方向统一。摄像的机位关系虽然是千变万化的，但都是下列机位关系的具体体现：

（ 1）平行角度机位

平行角度是电影摄影角度的一种。

　在轴线一侧设置两个或两个以上视轴相平行的摄影角度。并列表现各自对应的被摄对象。这就是运动摄影的轴线关系。

（ 2）顶角度机位

顶角位置摄影的角度。

　摄影机机位和两个被摄对象形成的三点构成等腰三角形， 摄影机处于顶角设置的摄影角度。

　是交代环境和人物关系的一种角度， 常用于一场戏对话的开始和结束。

（ 3）反拍角度机位

外反拍角度是在轴线一侧的两个方向相对的摄影机位角度。 这时，两个人物可以互为前

景或后景， 如两个演员面对面对话时， 画面效果形成一个演员将面向摄影机， 而另一个演员

将背向摄影机的客观角度。

内反拍角度则是在轴线的一侧两个方向相背的摄影角度。 效果画面为可分别表现两个人

物，形成两人互为主观视点的镜头。

4）骑轴角度机位

轴线关系是被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线。

在同一场景中拍摄相连镜头时， 为了保证被摄对象在画面空间中的位置和方向的统一， 摄影

角度的处理要遵守轴线规则：即应在轴线 180°的一侧之内设置摄影机位。这是构成画面空

间统一感的基本条件。

　例如在拍摄一个有运动方向的物体时， 由于摄影机位的变化， 在相连的镜头中将产生方向关系。

为保证景物空间关系的统一， 通常将全景拍摄角度总角度确定为本场的主要角度—总角度。拍摄一个场面时，先要规定出全景的角度，构成总的摄影方向，其他镜头根据这一方向进行拍摄。如果违反总方向，势必造成轴线关系混乱。

三、屏幕录像软件的使用

屏幕录像软件是一款专门化的屏幕录像制作工具软件。

　它可以轻松地将屏幕上的软件操作过程等录制成 FLASH动画、 ASF动画、 AVI 动画或者自播放的 EXE动画。可以采用直接录制方式或者先录制， 再生成的方式录制屏幕录像， 制作功能强大， 操作简单。是制作各种屏幕录像和软件教学动画的重要工具软件。

屏幕录像软件也常被人们常为屏幕录像机， 事实上，我们完全可以将其理解为是基于软件的录像机。下面给大家介绍一种屏幕录像软件的使用。大家请看录屏操作。

录屏：

这一讲我们给大家介绍了数码摄像机的基础知识、 拍摄手法与技巧以及屏幕录像软件的使用。要求大家要掌握使用数码摄像机及屏幕录像软件采集视频信息的方法。

目前， 屏幕录像软件已经有多种，考录到教学中软件获取的通用性和便利性， 在此，我们以豪杰公司的屏幕录像软件为例进行介绍。

1．屏幕录像软件的基本功能与使用

豪杰屏幕录像软件是广泛采用的屏幕录像软件。 在相关网站都可以下载安装。 这里以豪

杰屏幕录像机 V 2.0 版本介绍其基本使用方法。

（ 1）安装豪杰屏幕录像 V 2.0 软件

作为屏幕录像机使用的预备性工作就是安装屏幕录像软件。 当点击安装窗口的图标， 电

脑就会进入安装程序，屏幕上会自动弹出豪杰屏幕录像 V 2.0 安装引导程序对话框。在引导

程序的带领下可以很快地完成程序的安装工作。

首先是“协议接受”对话框， 这是一个格式化协议， 只要点击“接受”就可以了。

　值得注意的重要内容是， 本软件有两种语言版本， 在双击“接受”之前， 需要进行选择。

　“语言”

对话框在“协议”对话框右侧窗口中， 默认为简体中文。

　选择好语言后点“接受”按钮。

　按照屏幕提示即可完成安装。

（ 2）界面介绍

在豪杰屏幕录像 V 2.0 的界面上共有三组可以点击的图标。 在界面的左下方从左到右依

次为“录制”、 “暂停”、 “停止”、 “放弃”， 右下方依次是“图板”、 “切换精简模式”、“帮助”、 “语言”、 “功能设置”， 而在右上角是最小化和关闭。

　在“切换精简模式”后，“录制”、“暂停”、“停止”、“放弃”、“图板”等将以工具条的形式，自动贴边到屏幕顶边，不占用屏幕空间。并且使用起来得心应手，这些图标采用的是通用图标易于识别。

进入“关于屏幕录像机”选项后，点击图标“ lang ”会出现让用户挑选语言的下拉菜单，里面有“简体中文”和“英文”两种选择。

（ 3）功能设置介绍

点击功能设置图标， 出现详细设置， 有“输入模式”、 “输出模式”“捕获光标”、 “捕获声音”、“添加注释”等。

输入模式内共有四个可选项，分别是：

全屏幕： 选择该模式录制屏幕文件时， 包括任务栏在内的整个屏幕动作都将被录到文件中去。

指定窗口： 选择“指定窗口”模式录像时， 只要激活任何需要录制的窗口， 按录制快捷键即可开始指定窗口的屏幕录像。

指定区域： 选择“指定区域”模式录像时， 在点击录制后， 鼠标指针变为一个制定区域

的手势形状。此时， 按住鼠标左键选择所需要录制的区域即可。这时， 被选的区域以虚线框围表示

固定区域： 选择“固定区域”模式进行屏幕录像时， 将弹出固定区域对话框： 可直接输入需要录制的大小坐标。

　点击“选择”按钮后， 勾引“固定开始点”， 起始位置需要的座标被激活，依次输入 X 轴、 Y 轴的起止坐标并最终确定。

输出模式也有四个可选项，其中 EXE、AVI、GIF 都是大家常见文件格式， HSR是本软件特有的文件格式， 需要用豪杰专业播放器进行播放， 并可以行后期处理。

　可根据具体需要进行选择确定。

捕获光标有隐藏光标、显示光标、高亮光标等选项。

显示光标与隐藏光标的效果，就是在录制成的屏幕视频文件中出现或者不出现光标图型。高亮光标则是通过在光标后面设置一块可将光标衬托出的图形块来增强光标的视觉感。

捕获声音也有三个选项分别是： “录制声音”、“鼠标声音”、“键盘声音”，如果需

要录制外界声音时， 可以勾点录制声音。

　本软件的默认选项是“鼠标声音”和“键盘声音”。

添加注释可以在屏幕中添加标题和日期。

在“功能设置”对话框的最下方还有两个扩展设置菜单，分别为“抓频设置”和“高

级”。

打开抓频设置，有“说明文字”、“光标”、“其他”三个选项。

第一个标签栏中为“说明文字”， 即前面提到的需要给屏幕添加的标题名称。 文字出现

在屏幕什么地方以及大小、颜色等都可以进行调整。勾点“时间 / 日期”则可以设置添加在

屏幕中的时间 / 日期。

第二个标签是“光标”， 打开“光标”栏， 可调整所录制文件中的鼠标指针形状， 鼠标

高亮模式的背景颜色，形状及大小。

在其它项目栏中，用于处理与试听鼠标声音和键盘声音。

高级选项栏中有：“视音频”、“文件”、“热键”、“程序”等。

在视音频图签栏中可以设置在录屏时的视频编码及音频编码等信息， 建议初学者在不是

很熟悉的情况下暂时不去设置！

文件标签栏里显示了针对文件保存所需进行的设置。 可以采用“自动产生文件名”保存

文件，这时，点击“自动产生文件名”前的选项，在文件保存时会自动以“前缀 +序号”为

标题保存在你设置的“输出路径”中。当然，你也可以用“固定文件名”的方式存储文件。

热键标签里提供了基本快捷键的设置。 你可以根据自己的使用习惯给常用功能设置顺便

的热键功能。实际工作中，如果没有设置快捷键， 只能双击小图标打开主窗口进行操作。这

时你的关闭过程和鼠标的运动等就会被录制进去。 就会影响到你正在进行的屏幕录像。 如果

设置了快捷键就可以在键盘上很方便地“暂停”、“停止”或“放弃”操作。

程序标签项里设置了一些基本的屏幕录像的常用需求，可以选择勾点。

（ 4）屏幕录像操作

熟悉了屏幕录像软件之后， 就可以进行屏幕录像了。

　首先按自己的需要和爱好进行设置。选择确定“输入模式”、 “输出模式”、 “获取光标”、 “获取声音”、 “添加标题和时间”，然后点击“录制”。

在确定“输入模式”时可以选择录像的区域， 如果不是特别需要尽量不要选择全屏幕录制，因为那样生成的文件会很大。

　为了让节目效果更生动一些， 一般都需要选择录下敲击键盘和按下鼠标的声音。当然，如果有话筒的话，还可以边操作边录制语音讲解。

为了使画面更加生动具体详尽， 可以选择“添加注释”项， 当画面内容较多时， 可以使

用“显示光标”。

输出模式项目一般要选择方便所有人观看的“ EXE 文件”。

　如果你想利用编辑软件对节

目进行后期编辑，可以选择 HSR文件，以便进行后期编辑。

设置好后按一下主窗口左下角的“开始”按钮， 软件会自动缩到启动栏开始录制屏幕动

画了。录制过程中，选录的范围会以四个绿色边角标示，四个角上的绿色光标会不断闪动，

托盘里的图标也一红一蓝闪动，表示正在录制中。

录制完后点击“停止”（图标“■”），就会停止当前录制的屏幕信息， 同时打开相应

的播放软件，可以预览效果。如果在录制过程中选择“删除”（图标“ X”）则放弃当前所

录的文件。

当操作完成时按一下“停止”按钮并保存文件后，软件会自动把你录下的内容回放一

次。

如果回放时出现黑屏， 一般是由于是选择的视频编码不合适， 可以在“选项菜单”中打开“高级”图签， 把视频编码更改到一致就行了。

　而遇到声音不能正常播放时， 问题通常也

是出在编码问题上，需要将“音频编码”进行对应选择。

豪杰屏幕录像机的缺点是不能进行图像质量设置，所以生成的文件比较大。

（ 5）文件编辑

完成屏幕录像工作之后， 我们就得到了一个“电影版”的屏幕视频素材， 在实际播放前，

一般还需要进行一次编辑。豪杰录屏软件的另一个重要功能就是可以对 HSR文件进行编辑。

进入节目编辑界面后，右键点击录制的图像， 选择“编辑帧”，然后选择工具，从右边

图板里任选一个，从选择的图形上点右键，“编辑文本”，最后点保存。