姜莹：喜欢创作，喜欢上一种想象力

体会到那一份感受。我觉得每次在音乐厅演《印象·国乐》的时候观众都特别热情，都会有很大的对比，虽然平时也会经常去看音乐会，比如说我们演一些常规音乐会的时候，同样是在国家大剧院，观众并没有如此如此强烈的反响。但是每次演到《印象·国乐》的时候，观众都是发自内心的在鼓掌，给音乐鼓掌，给我们的演奏家鼓掌，给我们每一位台前幕后的演职人员鼓掌，这种掌声对乐团艺术家及我来说非常倍受鼓舞。《印象·国乐》在清华大学音乐厅最初合成的时候，也是我第一次看到《印象·国乐》的舞美跟音乐的呈现，我当时就觉得王导的舞台设计完全超出了我的想象，甚至我自己都非常投入到这个剧里面，光就是看了一个节目，眼泪就止不住往下掉，也不是说有多煽情，就是唯美得让你去感动，我相信观众第一次看到应该也是这种感受吧。

音乐时空：《印象·国乐》以颠覆为关键词，你在创作的过程中也突破了传统的民族管弦乐音乐会段落式的写作模式，而是以戏剧串联曲目的方式呈现演出，除此以外，于你个人创作而言，还有哪些新的拓展？

姜莹：《印象·国乐》可以说是我第一次用两个主旋律去贯穿全曲，因为平时写音乐会，90分钟的作品，按照我们平常的逻辑肯定就是一首作品一首作品的去写，甚至整场音乐会的作品之间都要有一些风格上的对比，这样每首曲子之间可能更有个性，但是后来在王导的要求下要有一个主旋律贯穿，所以这是我第一次在音乐会作品中用一两个主旋律去贯穿全曲，等于说是要把整场音乐会的风格完全的统一起来，而且每一个舞台的呈现都会影响到我去创作音乐，所以是非常有画面感的去创作，有点像写电影音乐的那种感觉了。我觉得通过这种尝试，可能让我跳出了以前只是写音乐本身的那种思维模式，它更要集合戏剧的元素在里面，所以我觉得这种思维模式对我以后创作音乐作品会有很大的启发，也是一种自我创作思维模式的改变和成熟吧。

音乐时空：在取得了一系列好成绩、好口碑之后，作为《印象·国乐》第二部的《又见国乐》正在紧锣密鼓的筹备之中，你在其中进行了哪些音乐创作，能跟我们分享一下吗？

姜莹：《又见国乐》是从2014年11月份正式开始进入创作讨论阶段的。去年10月份的时候，席团长再次邀请王导，希望她能为我们乐团再做一部国乐的剧，也是非常意外，王导又一次答应了。在邀请之初，我们也不确定王导是否会再次跟我们合作，因为她有非常多的剧要去做，民乐其实在整个社会文化的范畴里面只是一小部分，所以我觉得王导是一位非常有责任心的艺术家和大导演，她非常愿意再帮助我们一次，再帮助国乐一次，让国乐在社会中能真正的得到普及和传承，所以我们又开始合作了第二部《又见国乐》。这部国乐作品最大的一个特点，也是一个中心就是我们要向国乐经典致敬，我们选择了很多大家耳熟能详的经典名曲，比如说《高山流水》《春江花月夜》《二泉映月》《十面埋伏》《春节序曲》，还有一些民歌，比如说《浏阳河》《鸿雁》，还有代表民族气概的《黄河》（《黄河大合唱》《黄河钢琴协奏曲》）等一系列大家一听名字就知道的一些作品。这些作品本身已经非常具有知名度了，观众可能会问那还需要你们做什么呢？但是我觉得我们会带给观众一个完全全新的《春江花月夜》《二泉映月》《十面埋伏》……让那些“80后”、“90后”甚至是“00后”不再觉得传统音乐离他们有很远的距离，是老古董，是可以进博物馆的，跟他们是脱节的东西。我们是真的希望把传统的精华传承下来，并加上现代人的、当下社会的一种审美心理，去重新诠释这种经典。我觉得这些经典流传下来，就跟种族繁衍一样，它们能流芳百世就证明它们的基因是非常好的，不然就不会流传那么多年。在写作的过程中我也感觉到，越是经典名曲，它带给我的灵感越是源源不断，它所能承载的多元化的基因更是对我创作上的启发。这些经典离我们有很多年了，在当下来听会觉得非常老，非常陈旧，没有当下的时代性，所以我们做的就是怎么样在保留经典的同时去给它一种重新的解读。其实这要比去创作一部新剧更难，因为创作一部新剧我们可以天马行空的想象，可以没有对比，而重新解读经典其实就是需要超越，这些经典的东西在人们心中已经有一个高度了，已经有一个概念了，而你要在这个基础上再提高一个层次，去解读、去创新，我觉得这是一个非常大的挑战。但是我觉得我们的《又见国乐》音乐会一定会给观众带来惊喜的，我觉得它是一部非常好的对国乐致敬的作品。

音乐时空：你在音乐创作上涉猎广泛，包括室内乐、民族器乐、民族管弦乐等等，还有哪些音乐形式是在接下来的创作中想要尝试的或者是正在尝试的？未来，在音乐创作上还有哪些计划？

姜莹：我觉得自己在民乐或者是国乐方面会一直坚持不懈的去做探索，去做努力，因为我觉得这是我们中国文化真正的精髓之一，是流淌在我们血液里的一种民族文化情结。当然在我一生的创作过程中，我可能也会尝试做一些其他类型的音乐，比如说像交响乐、电影音乐、音乐剧等，当然这只是一小部分时间会去做的尝试。我觉得我的主要目标还是怎么样真正的把民乐融入到当代人的审美范畴里面去，不要让民乐边缘化，因为边缘化之后就没有了发展空间，就会像其他剧种那样慢慢消亡，我会有这种责任感，希望自己去传承民乐、发展民乐，让大家都喜欢民乐。我接触到很多观众，有各个年龄阶层、各行各业，他们听完《印象·国乐》之后都感慨原来国乐那么好听，之前没有想到国乐能够那么贴近他们的内心，会让他们如此感动。我觉得观众的认可和感动给了我很大的信心和鼓励，也使我坚信我的理想是有意义的，因为国乐是我们民族文化和精神传承的血脉！